二十年代末，上海滩上有三位漫画家同出无锡张氏门庭:老大张光宇、老二曹涵美（继舅氏改姓），老三张正宇。

张氏三兄弟生于清末，都是无锡北门三里桥人。一家兄弟三人都是著名画家，三人实属亲兄弟，只是曹涵美原名张美宇，10岁时因过继舅家，故改姓曹。爷爷在无锡大街开药店，父亲张亮生承其衣钵，一直在北门通惠桥一带悬壶济世，闲时喜欢绘画，擅长画肖像。张光宇、张正宇体形略胖，喜穿西装，而曹涵美体型瘦长，喜穿布衣长衫，外人根本看不出三人是同胞手足，但三人骨子里却都保有了父亲的绘画基因。

如同中国动画开山鼻祖万籁鸣三兄弟，都从事动画工作一样，张光宇三兄弟也都是从事美术工作。1915年，张光宇和张正宇闯荡上海滩，曹涵美却留在了无锡，在各大商行学会计。业余从事漫画创作，而后曹涵美立足无锡，开始向上海、无锡等报馆投稿，因功底扎实，作品屡有见报。1928年曹涵美先生来到上海滩和兄弟会合。1928年，张正宇与叶浅予创办了《上海漫画》，几乎汇聚了中国近代所有的知名漫画家。

一年后，张氏三兄弟与叶浅予决定升级创办《时代画报》，却遇到了资金困难，在邵老板的资助下，《时代画报》得以出版，而后红遍上海滩乃至全国。张氏兄弟等人趁热打铁，与邵洵美合作，于1932年成立时代图书公司，出版时代漫画、时代画报、时代电影和论语杂志。曹涵美在其中担任会计兼编辑。

光宇、正宇兄弟先自办《三日画报》，以后又与黄文农、鲁少飞、叶浅予合办中国第一本漫画杂志《上海漫画》，社址在山东路麦家圈（仁济医院隔壁，医院扩建时已拆去）。这里可说是上海漫画的发源地。由于张氏三兄弟在艺术上都有造诣，而且各具特色，“时代”恰好给他们提供了大显身手的空间。

继《时代画报》之后，公司又出版发行《时代漫画》和《万象》月刊等，这些刊物在当年上海滩都产生了极大的影响，使得时代漫画派在全国漫画界有着不可撼动的地位，叶浅予的《王先生与小陈先生》、张乐平的《三毛流浪记》，曹涵美《金瓶梅》三部漫画巨作有两部都出自时代漫画派。

张氏兄弟既是画家，又是出版家，对中国艺术事业的发展作出了特殊的贡献。其中，张光宇是漫画界前辈，以阔笔画名于画坛，代表作为《西游漫记》；曹涵美以画《金瓶梅》细笔插图有名于当时；张正宇以装饰图案当行，晚年画猫自娱，书法尤称绝。

1、张光宇（1900-1965）

三兄弟中，张光宇的成就最大，从早期的《民间情歌》到《西游漫记》再到后来蜚声海内外的动画片《大闹天宫》造型，他都是一个时代的最亮的艺术闪光点。

张光宇1900年出生，小学毕业即跟人制作布景，19岁进入上海生生美术公司，任《世界画报》助理编辑。1915年从无锡到上海学徒，拜师张聿光在上海新舞台画布景。以后进英美烟草公司画广告，与胡伯翔同为烟草公司画月份牌。那时附在纸烟盒里用以吸引顾客的戏剧和古典小说人物画片，也出自张光宇之手。许多小孩喜欢收集这些香烟画片，也有灵秀的孩子以后临摹习画成为人物画家的。

张光宇

1925年，他经历了“五卅”运动，创作漫画《望求老丈把冤伸》，画面上是两个侧身戏剧人物，代表烈士形象的生角高大、刚正、威武，代表军阀政府的老头一幅奴颜媚骨、卑躬屈膝的丑态，旨在赞扬革命者、讽刺中外反动派。同年所作《各梦一半》画着曹锟、黎元洪床对床、脚对脚，各盖小花被卧于榻上，梦想得到长着翅膀的大总统印。虽然他二人真做过几天大总统，但一个靠贿选、一个是袁世凯的继承人，漫画强烈的讽刺性明眼人是一目了然。

后来画的《中国的新债主》(讽刺美帝国主义)、《山居图》(讽刺独裁的蒋介石)、《政圣图》(讽刺汉奸汪精卫)、《西游漫记》(讽刺国民党的黑暗统治)等佳作，以浓郁的装饰风格开创了我国漫画的装饰画派，一次次地把历史的罪人钉上耻辱柱，擦亮了人民的眼睛。

创作之外，光宇还是我国早期漫画事业的倡导者、组织者。1927年，张光宇与黄文农、叶浅予、鲁少飞、张眉荪等漫画家，在上海共同发起了中国漫画史上第一个民间漫画团体“上海漫画会”，曹涵美、张正宇都是该会成员。画界“一门三杰”的称呼便由此而来。1928年，张正宇与叶浅予创办了《上海漫画》，这是我国第一个专门刊载漫画的画刊。后来又创办了时代图书公司，当时，时代的书刊封面大都是张光宇的杰作。后来名震海内外的动画片《大闹天宫》人物造型设计便是张光宇，背景设计便是张正宇。

遗憾的是，在这部动画片全国放映之前的几个月，也就是1965年4月，张光宇便因病去世。

2、张正宇（1904-1976）

张正宇，1904年生，为张光宇三弟，同样是我国早期著名的漫画家。自小酷爱绘画。早年上过私塾，后在面粉厂当练习生。17岁时随长兄张光宇去上海，学习绘制广告和布景。正宇与光宇都喜欢年画、剪纸、古代图案等，并能促进光宇把设想及时转化为画面。

20年代初，与长兄开设一家小型美术印刷厂，出版《三日画报》，参加上海的漫画会。民国17年(1928 年) 与叶浅予创办《上海漫画》。这是我国第一个专门刊载漫画的画刊。尔后又与长兄创设时代印刷厂和时代图书公司，创办《时代漫画》、《时代画报》、《独立漫画》等画刊。他不仅为这些画刊提供作品、设计封面，而且从事印刷、出版和发行等工作。抗日战争全面爆发后，他曾短期出版 《抗日画报》和《新生画报》，并创作以抗日为题材的漫画。无论是解放前解放后，他一直都同兄长张光宇在一起，连拍摄动画片《大闹天宫》他也参加了设计。

张正宇

筹备《西游漫记》展览（左张正宇，右张光宇）

1931年，正宇在日寇发动“九·一八”事变后，创作了《夜市》。画的右侧是街角边的妓女，左侧是路灯下拖着黑影的巡警，这是旧上海夜晚最活跃的两种职业。困难当头，国民党不积极抗日，一方面搞得民不聊生，一方面加紧打击进步力量。黑沉沉的画面，黑沉沉的现实，令观画者警醒。

1934年，正宇画了《新生活》，也是把民间艺术融入漫画的作品。当时，日本鬼子加紧了对我国的侵略，各种矛盾异常尖锐，蒋介石不干正事，却在号召什么“开展新生活运动”，该画正是讽刺这件事。宋美龄在悠闲地化晚妆，蒋介石在慢慢搓澡，以显示“领袖”家庭带头提倡“新生活”。美妙的画面与苦难的现实形成强烈的对比!

正宇与光宇的风格题材，都极接近。他们早年一同在上海从事出版事业，从事漫画活动，以后又都从事工艺美术、舞台美术、电影美术等等。二人都酷爱装饰艺术，终生钻研装饰艺术，并都因此获得社会声誉。他有极高的艺术天赋，又是能十分苦学、善学的人。正宇总是精力充沛，每日工作十几个小时。七十余高龄的人，写草书狂籀之余，有时还像小学生一样，用元书纸伏案临写《张黑女》碑。

解放后，张正宇担任过中国青年艺术剧院舞台美术设计的工作，从事漫画、装璜工艺美术方面的创作、出版、经营活动。中华人民共和国成立以后，张正宇参加了60余出古今中外剧目的设计工作，作品勇于创新，以充满民族气派、民间艺术趣味和装饰美著称。

他的装饰画法不拘一格。也为杂志画过一些十二生肖像之类纯粹的黑白画，他充分运用民间剪纸手法，吸收金石趣味，因此大大高于当时同类作品的水平。他也像过去文人画家，通过小品，锻炼笔墨。但他的画，不同于一般文人画，装饰成分极强。

此外，他还长于画猫、画熊猫。在“四人帮”猖狂时期，对他常常画猫，社会上似乎有些流言，他受“四人帮”迫害多年，退居闭门谢客，担心因此会招来新的压力，于是他就不公开画猫。至于为什么不能画猫，他也不甚了然，正常的人，谁也不甚了然！但他仍画其它题材的小品，也画花卉、静物、山水之类。

他在国画、书法、金石等方面也很有研究。他的字，写得十分风流洒脱，光宇说过：“他天分比我高，虽然没有用很多功夫，但字比我写得好……”后来，他应酬之作渐多。晚年攻篆隶，而且写出了他自己的独特风格，随意变化，极受欣赏者的赞叹，或称之为狂籀。所作篆隶别具一格，其形式美也得力于绘画和工艺美术。

正宇最成功的方面，在他的以中国笔墨入装饰画，不论他搞什么画种，什么题材，都能看出他装饰艺术的修养和才能。在艺术手法上，已达到随心所欲、不拘一格的地步。特别爱画猫，将神态各异的猫纳入基本图形，或方或圆，无不生动活泼，故有“猫翁”之誉。晚年多作水墨小品，为人所珍藏。在他晚年，无论绘画或书法，都趋于成熟。

然而，1976年10月逝世，享年73岁。

猫，张正宇

张氏装饰艺术风格

光宇、正宇兄弟都是装饰艺术大师。光字曾任中央美术学院实用美术系教授，正宇曾任中国青年艺术剧院舞台美术设计师。两人又都为动画片《大闹天宫》作人物造型和背景设计，成为最富民族气派的中国美术片经典之作。张氏装饰艺术风格的形成，来自三个方面：

1、光宇在30年代，受墨西哥装饰画家珂弗罗皮斯的影响，在中国民族艺术基础上吸收外来影响，创造出自己的装饰风格。光宇的风格，影响了同时代不少画家，正宇是受他影响最多的一个。　　　　

2、民间艺术。家乡是民间艺术丰盛之地，无锡泥阿福驰名全国。无锡民间建筑上的石雕、木雕、砖雕等等，随处可以看到，阴历年期间民间神纸等等，在他们的少年时代，就潜移默化受到很深的影响。此后—特别是在抗日战争时期，游踪所至，又接触到全国各地的民间艺术。　　　　

3、传统的民族装饰艺术。他们遇到古典艺术精品，总是欣喜若狂。在正宇逝世的前几年，经常去历史博物馆，见人就感叹地说：“我们这个民族真了不起啊，进了博物馆就出不来，东西实在太丰富了……”在他的小速写本上，常常记下一个器物，或一个纹样，对古代绘画、工艺、金石、书法等等无不酷爱。